國家電影局 2018 年 12 月 31 日晚發布的數據顯示，2018 年全國電影總票房為 609.76 億元，同比增長 9.06%。其中國產片占比超過六成。

2018 年國產電影創作質量進一步提升，優秀作品不斷涌現，多部思想性、藝術性、觀賞性統一的文藝作品獲得口碑、收視、票房和發行多方豐收。中國電影無懼與國外大片同臺競技，在改革發展中，中國電影市場發展方式迎來顯著變化，電影產業正在進入內生性增長的發展階段，正在邁入從電影大國到電影強國的發展黃金時代。

1. 從高速增長到穩健增長 國產電影票房占比超過六成

數據顯示，2018 年，中國電影繼續保持向上向好的發展態勢，全年共生產電影故事片 902 部，動畫電影 51 部，科教電影 61 部，紀錄電影 57 部，特種電影 11 部，總計 1082 部;全年票房過億元影片 82 部，其中國產電影 44 部;全國銀幕總數達 60079 塊，其中 2018 年新增 9303 塊。

2008 - 2018 年十年間，中國電影產業高速發展，票房以年均 35% 的速度節節高升，堪稱 " 黃金十年 "。數據顯示，2008 年，中國電影票房收入首次進入全球前十名;2010 年起，中國電影總票房突破百億元，2013 年中國電影總票房達到 217 億元，2015 年增長到 440 億元，2017 年突破 500 億元，達 559 億元。

2018 年國產電影創作質量進一步提升，優秀作品不斷涌現，如《紅海行動》主題昂揚，氣勢恢宏;《我不是藥神》貼近現實，手法創新;《春天的馬拉松》《照相師》等影片真誠致敬改革開放 40 周年，引發觀眾熱烈反響。

2018 年，電影市場票房突破 1 億元的有 82 部電影，其中突破 10 億元的有 16 部電影，排名前三的是《紅海行動》《唐人街探案 2》《我不是藥神》，這三部電影合力貢獻了 101.47 億元票房。《紅海行動》成為年度票房冠軍。

數據顯示，2018 年，國產電影總票房為 378.97 億元，同比增長 25.89%，市場占比為 62.15%，比去年提高了 8.31 個百分點，市場主體地位更加穩固。

"2018 年是中國電影產業發展史上值得記住的年份，不僅涌現出了不少好作品，也涌現出不少新人。" 中國電影評論學會會長饒曙光指出，近年來提升中國電影質量的各種努力已經初見成效，中國電影正在從產業增長的黃金 10 年走向質量提升的黃金 10 年。中國電影正在進行結構性調整，通過行業大洗牌淘汰無效資源、無效傳播的電影生產，形成穩定有質量保障的生產體系。

"2018 年中國電影產業最突出的表現就是現實主義創作大有成效，特別是主流的現實主義作品，與以往的懸浮式現實主義和邊緣現實主義拉開了距離。例如《我不是藥神》這類影片既被市場認可，又傳達了主流價值觀。中國電影市場趨于成熟，十幾年來電影界的改革和實踐初見成果。" 清華大學教授、中國電影評論學會副會長尹鴻說。

"2018 年的主旋律電影也出現了一些反概念、反老套、反平庸的創新亮點。《照相師》不僅表現出改革開放 40 年的物質表象的巨大變化，還表現了人們在觀念和精神上的巨大變化;《大路朝天》不僅表現了路橋工人修筑了柏油之路、鋼鐵之橋，還修筑了自己與他人溝通的心靈之橋、自己與社會協調的精神之橋。" 中國藝術研究院影視研究所副所長、中國電影評論學會秘書長趙衛防指出。

2. 從眼球效應到講求品質 中國電影創作質量穩步提升

2018 年，中國電影的創作者們堅持以人民為中心的創作導向，在現實主義創作上成績斐然:《我不是藥神》《找到你》《紅海行動》《后來的我們》《春天的馬拉松》等一批優秀影片深刻地反映了現實，引起了觀眾的強烈反響;反映電影工業實績的類型電影《無雙》《唐人街探案 2》《捉妖記 2》《西虹市首富》《超時空同居》《前任攻略 3》等作品既取得了不俗的票房成績，又表達了主流的價值觀;探索電影語言和人性深度的《阿拉姜色》《無名之輩》等藝術電影表現出探索者的不懈追求。

一批優秀影片和它們不俗的市場表現，彰顯了中國電影市場創作質量穩步提升的客觀現實。

中國電影評論學會常務副會長張衛指出，2018 年中國電影不論是現實主義的、寓言體的、藝術探索型的，還是類型化的電影，大都加強了思想內涵的深度。

"更為有意思的是，這個深度被觀眾所接受，有深度的電影都取得了較好的票房成績。《我不是藥神》票房超過 30 億元;表現北漂青年艱辛奮斗的《后來的我們》票房超過 13 億元;《一出好戲》通過船難表現農耕文明與商業文明的對比，獲得票房超過 13 億元;《無名之輩》獲得票房近 8 億元。" 張衛說，與此相反，粗淺表達的平庸類型影片反而被觀眾冷落。

饒曙光認為，中國電影產業在 " 資本洪水 " 涌入之后逐漸回歸理性，不再唯票房、唯明星、唯流量，而是冷靜下來去思考電影的藝術特質，靜下心來創作和思考。

"國產電影票房占到 62% 的市場份額，體現了國產電影近年來的進步逐步得到了國內觀眾的認可。但是，要保持這樣的比例并不容易，還需要創作出更好的作品以及與本土電影觀眾建立良性互動關系，才能保持這樣的良好態勢。" 饒曙光說。

不僅在電影創作中，院線發展在 2018 年也呈現出理性回歸態勢。前瞻產業研究院發布的《2018 - 2023 年中國電影產業市場前瞻與投資戰略規劃分析報告》顯示，影院方面，由于中西部和三、四線城市影院建設持續增長，全國影院銀幕數 2017 年超過 5 萬塊，穩坐全球第一大市場。隨著市場規模的擴大，單純靠擴大 " 產能 " 帶動增長的模式將逐步降低效用，隨之影院投資、熒幕數量擴張也將逐步趨于理性。未來影院新一輪的經營、競爭模式必須走向服務質量、服務模式創新等競爭性增長。

在高質量發展中，2019 年中國電影創作將呈何走勢，現實主義題材還能否取得這樣的可喜佳績?

對此，導演寧敬武進行了分析。" 現實主義題材的創作需要三四年的累積，像《我不是藥神》這樣的劇本要有兩年左右的時間打磨，還需要有兩年左右的制作、上映周期。在這種背景下，現實題材能不能還有這么大一個產量和完成度，未來仍有待市場檢驗。" 寧敬武說。

北京大學藝術學院教授陳旭光則認為，從創作角度看，現實主義的道路要越走越寬。去年不僅有《我不是藥神》這類悲情式的現實主義，也有像《一出好戲》這樣的荒誕假定的現實主義，也有《無名之輩》這樣黑色幽默風格的現實主義。因此，沒有統一的現實主義，現實主義的道路是非常寬廣的。我們在欣喜于現實主義發展的同時，也要考慮到現實主義的多樣性問題。

3. 從時尚消費到全民消費 消費升級拓展產業發展空間

貓眼研究院 2018 年度電影市場觀察報告顯示，2018 年我國觀影人次增速放緩，但觀影年齡層更加廣泛，更多 30 歲以上觀眾走進電影院，為觀影人次增長貢獻約 3.4 個百分點，看電影從年輕人時尚消費行為，變成全民娛樂消費行為。

消費習慣的改變，也在為未來產業發展打開新的空間。2018 年，互聯網企業的深度介入成為電影產業發展的新趨勢。

2014 年 3 月，阿里收購港股 " 文化中國 "，8 月正式更名為 " 阿里影業 "，阿里的電影版圖大幕徐徐拉開。隨后，阿里注入自己旗下的淘寶電影、娛樂寶業務，并以阿里影業為主體戰略投資大地影業及博納影業。

2018 年 4 月，阿里入股萬達，在產業鏈上下游、制作、影院等進行全產業鏈布局，涵蓋了 " 電影制作 + 電影宣發 + 版權授權 " 的產業鏈以及 " 在線售票平臺 + 影院售票軟件 " 的票務產業鏈全部業務。而在 2018 年 3 月，騰訊斥資 33 億元拿下光線傳媒所持新麗傳媒 27% 的股權，兩大互聯網巨頭在電影產業領域的博弈如火如荼，中國電影產業發展迎來新的產業格局。

而從中國電影在世界的版圖看，2017 年，全球電影票房為 399.2 億美元(約合人民幣 2724 億元)，中國電影票房成為名列北美(美國、加拿大)之外的世界第二大電影市場，單一國家地區第一大票房市場。

未來，中國電影市場應如何實現更高質量的發展?

"好作品是電影產業發展的硬道理，要有效提升我們的原創能力，尤其在編劇這個環節要加大投入，加大資源的配置，讓編劇環節成為支撐中國電影發展的核心。" 饒曙光說。

他認為，要通過結構性調整來推進結構性優化，不斷增強中國電影的發展動力和發展活力，提升中國電影講好中國故事的能力，特別是用電影化的方式、高科技的方式、觀眾愿意接受的方式來講好中國故事的能力。我們還要加大對青年電影人才的扶持力度，讓更多的電影新力量不斷涌現出來，為中國電影發展注入更多活力。

"要在創作中實現與觀眾的情感共鳴，通過現實主義創作表現出影響觀眾、影響市場的特點。" 北京電影學院教授、中國電影評論學會副會長鐘大豐認為，現實主義電影進入市場后，如果它的故事與大眾無關，就滿足不了觀眾的期待和新鮮感，因此創作要滿足觀眾現實情感的需求，把現實中人們的情感轉化到故事中。

"我們還要堅守那種‘板凳坐得十年冷’的工匠精神，讓每一個項目都實現效益最大化，實現資源的優化配置，提高單位面積產量。" 饒曙光說。

同時何凡在此也是由衷的希望中國電影能夠走向世界!至此，對于電影市場看好、或者是有疑問的朋友都可以關注私信本公眾號“影投界”!